【電影筆記(2)】《鋼琴師和她的情人》什麼是愛？當你不接納她的遊戲規則、不接納她最喜愛的玩具、不接納她最想玩耍的遊戲、不接納她的想法，是這樣嗎？
【電影筆記(2)】《鋼琴師和她的情人》什麼是愛？當你不接納她的遊戲規則、不接納她最喜愛的玩具、不接納她最想玩耍的遊戲、不接納她的想法，是這樣嗎？
文字(1)～(4)，圖(1)～(18)，首度發文日期：2016.3.9
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(1)
它們「分裂、對立思想」的模式，不見得每一種方式，都符合每一個人。
它們說出的稀奇古怪的話語，顯然地不見得每一句，都是真實與愛的言語。
它們聽入的那些怪異瘋狂的話語，也不見得每一句，都是喜悅與接納的音調。
它們種種活動的行為，更加不見得每一行為，都包含著藝術、療癒以及創作。
「愛的理解」，她只需要你充滿著「愛的理解」，以心靈合一的那部分去傾聽。
而不是以分裂心靈之「定罪與鄙視的眼光」去傾聽，如此，你將無法聽見她。
她內在的小孩是聖子的身分，那分裂心靈決定以六歲之姿，繼續她的夢中之旅。
你只能聽見她六歲的聲音，在夢劇中，你只能從頭、與終，聽見她六歲孩童的實音。
她很清楚她不是一具身體。而當你以她是一具怪異的身體去看她，你將無法聽見她。
她很清楚地向你表達她是的自己。而當你以很不以為然的方式去看她，
你將無法看見是她、無法聽見是她、無法與她一齊延伸喜悅、無法喜悅她的沉默。
雖然，她也萬分清楚她自己，她不是沉默的，她不是你所想像的那樣沉默不語。
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(2)
若它們總是說著更多的廢話，那麼她不明白為何要與它們一樣嘰嘰喳喳說個不停？
若它們總是說著不是它們是的自己，那麼她實在不明白「說話的意義」到底何在？
若它們總是說著不與藝術或與療癒有關，不與享受生命的喜悅有關，那麼生命何在？
若它們總是認為它們的話語才是對的、才是真理，那麼為何還需要話語與它們辯論？
更何況，「話語」只不過是為著許多的方便，而設計的。
那麼是誰在說話呢？是分裂心靈的那部分在說話，還是合一心靈的那部分在說話呢？
在劇中，不管〈艾達〉六歲那一年，發生了何事，都無關緊要。
最重要的是，分裂心靈的那部分，決定讓自己以〈啞子〉去完成夢境裡的任務。
然她確實做得很好，她尋得能夠幫助她完成療癒任務的夢中人物〈班斯〉。
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(3)
愛是什麼呢？就是接納她內在的，原本的愛的本質、純潔無罪的本質。
就是理解，在夢中的她不是真實的她，「啞子」的樣子之呈現，不可能是真實的她。
只要你肯用心的理解與傾聽，她外在的樣貌、外在所呈現的任何形式之表達，
其實並不難！而它的難度在於，你總是要以你自以為的價值，去評斷她的對與錯。
你總是非得以你所學習的那一套自以為的理性，去看她的錯誤與缺陷，瘋狂與無理。
於是，已經很清楚不過了！
當你定罪於她時，她的任何思言行之舉止，肯定也會看起來好似在攻擊你。
當你不認同她時，即便是你不說出，對她的指責與不認同，
但她卻能以極為快速的方式，接收到你否定她的訊息，進而做出防衛性的動作。
看起來好似，她在攻擊你，她在防衛你，她不接納你，
其實她只不過是，想做她真實又輕鬆的自己罷了。
她覺得，你給予她的感覺是不舒服的，是沒有喜悅平安的，她自然會抗拒。
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(4)
什麼是愛？當你不接納她的遊戲規則，不接納她最喜愛的玩具，
不接納她最想玩耍的遊戲，不接納她的喜好，不接納她的想法，
不接納她認為對她來說是最重要的事，不接納她的「可愛思言行」，
你什麼都不接納，你什麼都不認同，她當然就是以你對她的方式對待你啊！
你覺得「你憑什麼」，要求她對你，展示並呈現她的完美與歡呼呢？
你覺得「你憑什麼」，要求她愛你、對你好、關注你、關心你？
不要忘了，所有的那些文字的意象，之遊戲規則，全然是你自己為自己而設計。
也就是說，那些夢中遊戲的種種方式之表達，都是經過你同意的。
於是，你才會繼續夢到，你可能會如此的攻擊它人，或被它人所攻擊。
在劇中〈史都華〉他最棒的一句話，就是：最好明天醒來之後，只不過是一場夢。
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以下，是擷取某部分的片段焦點：圖(1)～(18)
圖(1)↓
圖(1)↑你聽到的聲音，不是我說話的聲音。
你無法聽見我的聲音，當你沒有意願聆聽的時候。
你無法聽見我的聲音，當你不認同且定罪我的時候。
你可以聽見我的聲音，因為我想被你聽見；雖然，我一直在傳予你聲音。
你可以聽見我的聲音，那個六歲的我，還是那麼頑皮又可愛。
當你聽不見我的聲音的時候，是你沒有聆聽你自己。
當你聽見我的聲音，是因為你有意願，聆聽自己真實的意願。
當你抗拒我的聲音，表示你根本不清楚你是誰，不明晰你處在的位置。
而當你理解且認同我的聲音時，那麼，你只是想讓自己回歸最自然且釋放的自己。
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圖(2)↓
圖(2)↑「奇怪的是，我從不認為自己是沉默的。」
不說出話語，不代表是沉默的；不說出話語，不代表真的是啞子。
可以這麼說，從來就沒有任何人是個啞子。因為，神肯定不是啞子！
你不說話，不代表，從此以後你不再進行任何的溝通。
你說了話，也不代表，你所說的就是全然真實的虛無，或是全然真實的真實。
因為，只要是在夢中，你有可能是在營造，也有可能是創作。
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圖(3)↓
圖(3)↑〈艾達〉的女兒，
她有時候是貼心的，有時候也很能講說添油加醋的故事。
為了不讓母親受到歧視與不解的眼光，一被她逮到機會，就使出她的渾身解數。
述說著，當年的母親是因為受到驚嚇的緣故，而把她給「嚇啞」了！
她的表情萬分且充滿著張力，真是可愛又好看！
她〈安娜派昆〉在當年這部戲劇裡，得著「奧斯卡」最佳女配角獎喔！
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圖(4)↓
圖(4)↑母女倆一起到〈班斯〉那兒，因為想念鋼琴了！
「請帶我們回到，我們當初抵達的海邊好嗎？」
而〈班斯〉的回應是：NO、不、不行、我沒空、這事不能做。
但實際上，〈班斯〉的身體好似被什麼牽引著，準備著馬鞍。
為啥？因為「班斯」，如何不被那種「肯定不疑的眼光」，而著迷呢？
有些人，總是習以為常地「內與外」，是不合一的。
所以，它們不得不，總是過著衝突的生活，之思言行。
你以為，你真的能夠違背「你那原本最初之美的心」嗎？
你以為，你真的能夠不被「神的愛與肯定不疑」，所吸引嗎？
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圖(5)↓
圖(5)↑還有什麼，比現在更是自由與喜悅的呢？
來到心愛的鋼琴這裡，彈著自己喜愛的曲子與旋律，如何能不發乎喜悅與微笑呢？
你覺得吸引〈班斯〉的是什麼呢？
就只是〈艾達〉的那一具身體嗎？當然不是！
否則，在〈艾達〉還沒來到這裡之前，他倒是可以選擇與〈娜茜〉。
因為，〈娜茜〉非常喜歡〈班斯〉，而他從不當作一回事。
體貼地接納她的喜悅，欣賞她所展現出來的創作與喜悅。
有時候，根本不需要說出任何言語，而你卻能因著她的創作與喜悅，
你也能同時感受到生命的祝福，感受到你那最初之完美，與她並沒有任何差異。
而當你選擇接納她，並懂得聆聽她的創作與喜悅時，她也自然會回應予你。
可能是以許多的方式與形式呈現予你。在這個部分上，請勿狹隘自己的接納容器。
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圖(6)↓
圖(6)↑從另一角度來說，以〈艾達〉的覺知能力，根本不需要鋼琴那副玩具。
因為，她能以「木桌子」，刻上琴鍵的位置，就可以以這方式教她女兒唱歌。
當她的丈夫〈史都華〉，看到這一幕時，感到非常不可思議！
他一度以為，她真的是「不正常的、不理性的、、神智不清的、瘋狂的」。
然而你最好是能看見，是史都華他「不正常、不理性的、、神智不清的、瘋狂的」。
因為當他說她是誰，其實他是在說，他就是這樣的如此是誰。
於是，當你說「它是誰、她是誰、他是誰、祂是誰」時，你就是在說你自己的狀態。
但那些狀態，無法真實的說出「你是誰，它是誰、她是誰、他是誰、祂是誰」。
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圖(7)↓
圖(7)↑艾達說：我不需要開口，
而是將想法擱在他心上，就像寫在紙上一樣。
但有一天，他有了恐懼，就不再傾聽。
〈艾達〉的前任愛人，他為何會感到恐懼呢？
是因為，她是個啞子，而夢世界裡的人，大部分並不認同。
是因為，她有時候的心智與舉止，是停留在六歲嗎？
是因為，他恐懼有一天，無法再聽見她的想法嗎？
是因為，他恐懼有一天，她將不再把想法擱在他的心上嗎？
是因為，他恐懼，他有可能配不上「純潔無罪的艾達」嗎？
是因為，他恐懼，夢世界裡的人之種種無情的眼光與批判嗎？
是因為，那是個發生在1993年的時空背景裡，的夢故事嗎？
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圖(8)↓
圖(8)↑一般很正常的思維模式是：
〈班斯〉肯定是被〈艾達〉的美色所吸引，
或者只是，很純粹地被世俗的一具身體所吸引。
話又說回來，〈娜茜〉那一具身體也可以取代啊！
所以為何〈班斯〉，連瞧〈娜茜〉一眼，都覺得是多餘的呢？
是你的心靈那一部分在決定，在夢境中要被什麼所吸引。
而不是那一具身體與另一具身體，在決定誰與誰互相吸引。
頻率若是對不上，你覺得有可能互相吸引嗎？
不要限制，只說「男與女」才能互相吸引。
若是〈艾達〉的頻率，她們那群女人們能接受，而且還非常喜愛的話，
你覺得，艾達與她們，如何能不相處得更加親和與融洽呢？
〈班斯〉是個非常有想法的人，
他非常清楚，以80畝地去買那一架鋼琴是值得的。
他非常清楚，他想要成為他是誰，他想要做什麼樣子的誰。
他想要她擁有那一架鋼琴，他甚至想要接納她的全部，愛她的全部。
但他對於在過程中，與〈艾達〉的交易、做法，顯然地他做了定罪自己的批判。
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圖(9)↓
圖(9)↑〈班斯〉脫掉他的衣服，
並用他的衣服擦拭處在房中的那架鋼琴。
他似乎在藉此享受著她的香氣與臨在，
並試圖以擦拭方式，以能抹去它們之間的任何間隙。
在劇中的〈艾達〉很特別的一點是：
她能以幾乎「面無表情」的形式，去回應〈班斯〉對她的怪異行為。
她能接納〈班斯〉，對她「看起來好似」是無理、無禮的要求；
但卻對〈史都華〉，有一種無言，甚至也懶得去比畫的應對。
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圖(10)↓
圖(10)↑〈班斯〉很清楚他的焦點在哪裡！
對於，不是他想要的焦點，他會直接忽略過去。
他不輕易妥協「有意與他示好的女人」，他也不迎合「男人們對他的故意戲虐」。
雖說，他的覺知，還算處在一個較高的意識狀態，
但他還是會選擇生氣，或者這樣可以釋放他嫉妒的怒火。
〈艾達〉有時候是頑皮的，她會故意與〈史都華〉故作親密地握著手，
她會故意與〈班斯〉保持距離，她還會故意拒絕〈班斯〉坐到她的左邊來。
然後，把〈班斯〉氣得，馬上離開現場。一點兒也不想再停留。
把他氣走之後，還會露出一個很自以為「得意的笑容」。哈。。。
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圖(11)↓
圖(11)↑你看〈艾達〉的動作！在她的內在，就是個十足的六歲孩子。
她對〈班斯〉感到好奇，對於〈班斯〉的無理、無禮要求，是能接受的。
她覺得，她的鋼琴比她的身體還要重要，而這是一般人思維與價值所不能接受的。
當然，或許對於〈班斯〉，〈艾達〉只感覺到他的善意，而不是攻擊。
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圖(12)↓
圖(12)↑〈班斯〉決定，要把鋼琴還給〈艾達〉。
他不想再繼續，以「琴鍵」作為滿足他情慾的交易。
他覺得，若他再繼續的話，就是把〈艾達〉推入妓女的位置，而他則是無恥之徒。
他希望〈艾達〉，重新擁有她的鋼琴，並且在意他、在乎他、關注他。
〈史都華〉對於，〈班斯〉決定還予〈艾達〉的鋼琴，
表示希望他不要放棄鋼琴，因為〈史都華〉並不想付錢買那80畝地。
他只想付那架鋼琴，買那80畝地。他覺得若他還得付錢而不是付那架鋼琴買地，
那麼，他就是不正常的、不理性的、神智不清的、瘋狂的。
他覺得，他做得最棒的一件事，就是以〈艾達的鋼琴〉買〈班斯的80畝地〉。
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圖(13)↓
圖(13)↑真實地說出自己的感覺、感受、想法、決定，是件很棒的事！
因為，當如此時，你其實是在尊重你自己，也是在尊重它人。
或許在那過程中，你可能會恐懼，再度被傷害、被拒絕、被否定，
但那些都是虛妄不實的想法。唯有你真實地表達你自己的喜悅與平安，
於是，你也能帶給對方喜悅與平安。而那些恐懼的想法，終將消失無蹤。
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圖(14)↓
圖(14)↑〈艾達〉她直接以行動，
去表達她對〈班斯〉的喜悅與撒嬌。絲毫不做作，純粹是她自己。
連穿個衣服，都要向他撒個嬌，要他幫她弄好袖子。很可愛！
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圖(15)↓
圖(15)↑〈艾達〉釋放自己的方式，
除了彈鋼琴，就是以「夢遊」的方式。
曾經很誇張地穿著睡衣，竟然夢遊至倫敦，把腳指頭都給弄傷了。
當〈艾達〉得知〈班斯〉即將離開時，自然地往鋼琴的方向走去。
把一個人，綑綁在一個房子裡，其實那是毫無意義的。
因為，「她的意識」並不因著你的綑綁，而受到限制。
〈艾達〉直接把對〈班斯〉肉體上的渴望，暫時轉移到〈史都華〉身上。
她只想玩耍那「一具身體」上的樂趣，但卻禁止〈史都華〉碰她。
她喜歡學〈班斯〉在她身上滑來滑去的手勢。她喜歡以這種方式享受樂趣。
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圖(16)↓
圖(16)↑不論你的表情是什麼，都無法攔阻得了你的心的決定。
是啊！不論你是選擇以效忠小我之陸續分裂，還是轉向以效忠聖靈合一的療癒。
而幻相之列裡，在每一個點上，或是在每個人所表達的形式、樣式上，
卻是你所無法想像的無數異同。雖說如此異同，但那「完美的愛」卻永遠相同！
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圖(17)↓
圖(17)↑當你「堅持、堅定、尊重、不懷疑」自己時，整個宇宙將會為你開路。
而小我最恐懼的，就是：你不再效忠它的「謊言建議與罪咎懼的故事」。
人類痛苦的根源，無非是漠視自己內在，那份完美之愛的表達、展現、推恩、祝福。
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圖(18)↓
圖(18)↑願意把鋼琴丟下，表示〈艾達〉已經不再需要那副玩具了。
被繩子捲入海水中，再讓自己浮上來，表示〈艾達〉的心靈是可以重新選擇重生的。
所謂的重生，意指心靈的再度認知，認知到愛的本質之純粹表達與推恩。
愛在幻相中透過許多的形式，無非是以愛為中心，分化出去，再回歸到愛的中心。
與其說，〈艾達〉在學習如何說話，
倒不如說，她只是想要以不同的方式，去表達內在本質的愛。
從中進行玩耍的樂趣，在那裡面，看似的罪咎懼，無法攔阻她的創作性的面向。
「它仍然如幽靈般跟隨我，使他人遠離我。」
這是在說，小我的種種建議，或死亡的幽森魅影，看起來似乎繼續跟隨著她。
但即便是如此，她知道她的神聖意志是可以重新選擇轉向的。
不論那要她轉向多少次，都無法阻礙她進駐喜悅平安之境。
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風雲海的評分：8.5
《鋼琴師和她的情人》，The Piano
年份：1993，片長：115分鐘
國別：法國、紐西蘭、澳洲
類別：劇情片、愛情、音樂，級別：限制級
※此內容含有：情色或裸露，發音：英語
故事大綱：啞女〈艾達〉帶著9歲的女兒遠嫁紐西蘭，隨身帶著一架鋼琴。
從未謀面的丈夫是個務實的人，他不願意費力抬著鋼琴穿越泥濘的山路，
遂讓性情古怪的鄰居〈班斯〉用80畝地，換取鋼琴的所有權。
不過，〈班斯〉提出以教他鋼琴為條件，讓〈艾達〉每教一課換回一個琴鍵。
於是在優美的鋼琴曲伴隨下，兩人逐漸陷入一場「愛慾情仇」中.......
榮獲1993年坎城影展，
最佳影片「金棕櫚獎」和最佳女主角；
1994年奧斯卡，最佳女主角、最佳女配角和最佳原創劇本，
以及「金球獎」戲劇類最佳女主角。
演職員表：荷莉杭特（Holly Hunter），哈維凱托（Harvey Keitel）
山姆尼爾（Sam Neill），安娜派昆（Anna Paquin）
布魯斯奧佩斯（Bruce Allpress），克里夫柯提斯（Cliff Curtis）
凱瑞沃克（Kerry Walker），導演：珍康萍（Jane）
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